 |
| 錄音時使用RME的Micstasy 8-ch類比/數位轉換器，與Fireface 800 firewire錄音介面，就此將數位音頻訊號輸入電腦，儲存於外接硬碟中。 |
 |
| 錄音完成後，會在這裡進行剪輯後製的工作，讓母帶更趨於完美。畫面中最前方的就是低音大提琴家劉雅薇，作曲者李和莆博士與小提琴家張雅晴也一起坐在後方聆聽（未在畫面中），一併討論進行剪輯。
|
 |
| 師大音樂系作曲教授李和莆博士，他改編了鄉土民謠《鑼聲若響》與《滿園春色》成為《如歌的中板》樂曲，由一把小提琴與一把低音大提琴，這兩種音域截然不同的樂器合奏，帶來截然不同的感受。 |
 |
| 小提琴家張雅晴，自幼習琴，以全國第一名保送國立師範大學音樂系，畢業後赴美New England Conservatory of Music及University of Maryland攻讀演奏碩士及博士學位。現為國立台灣藝術大學、台南科技大學及屏東教育大學助理教授。 |
 |
| 低音大提琴家劉雅薇，畢業於台北藝術大學管弦與擊樂研究所，現任職於國立台灣交響樂團，先前就已經幫高雄音響展錄製高解析規格的低音提琴作品，這次再度跨刀相助。 |
 |
| 藝聖音樂工程公司的負責人徐育聖先生，擔任此次錄音工程的錄音師。他曾為胡乃元、麥斯基( Mischa Maisky )、朱利安．洛伊韋伯( Julian Lloyd Webber )、娜塔麗．顧德曼( Natalia Gutman )、今景信子( Nobuko Imai )等國際級大師錄音，亦常出沒國內各大音響廳，為國內音樂家提供專業服務。 |
 |
| 錄音時主要使用2支Neumann麥克風收音，樂手站在麥克風兩側演奏。 |
 |
| 天花板還掛了2支麥克風，位置大約在樂手上方，目的應該是要錄空間殘響。 |
